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Se publican en este segundo volumen dos cantadas para alto y tres cantadas y un aria para tiple de José de Nebra (1702-1768), organista y luego vicemaestro de la Real Capilla de Madrid. La cantada Obedeciendo a leyes de amor grato se conserva en el Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia, mientras que las restantes se conservan en el Archivo Histórico Arquidiocesano de Guatemala. Se incluye además una adaptación para tiple de la cantada Bello pastor realizada por Francisco Pascual Ramírez de Arellano (1683-1743), maestro de capilla de la catedral de Palencia.
Antonio Rodil debió nacer alrededor de 1730 en España. Ingresó en 1765 en la Real Cámara del rey José I de Portugal como flautista y oboísta virtuoso. En 1774 tocó con gran éxito en los Marylebone Gardens de Londres, época en la que posiblemente publicó estas seis sonatas para flauta y bajo. Murió en Lisboa en 1787. Las sonatas publicadas en el presente volumen reúnen el virtuosismo brillante del concertista y la elegancia cortesana del servidor de un rey junto a una correcta construcción formal y motívica, lo que avala no solo su fama como flautista, sino también como compositor. La parte del "basso" parece estar pensada para violonchelo u otro instrumento similar, ya que contiene algunas secciones con dos voces simultáneas.
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara.
El Oratorio sacro a la pasión de Cristo, Señor nuestro fue compuesto por Antonio Teodoro Ortells (1747-1706), maestro de capilla del Real Colegio de Corpus Christi de Valencia y posteriormente maestro de capilla de la catedral de dicha ciudad. El oratorio se estrenó en 1706 en Valencia, llegándose a interpretar también en años posteriores en Palma de Mallorca. La fuente musical se conserva en el Archivo de la Congregació de l'Oratori de Sant Felip Neri de Palma de Mallorca.
En este volumen se publican los seis cuartetos para cuerda de José María Reynoso (ca. 1740-1802), un compositor apenas conocido que fue tenor de la catedral de Salamanca, pero cuya obra es de un interés notable. Estos cuartetos salieron a la luz gracias a la adquisición realizada por la Biblioteca Nacional de España y vienen a engrosar el número de cuartetos de cuerda españoles del siglo XVIII, junto a los de Boccherini, Brunetti, Canales, Almeida, Ataide y Portugal o Teixidor.
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. Los seis sextetos con oboe (L 273-278) fueron compuestos entre los años 1796 y 1798. La parte de oboe se escribió pensando en el oboísta Gaspar Barli (+1826), conocido en su época por su agilidad, por la emisión redonda en los pianos y por alcanzar extraordinarios agudos.
Gaetano Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. Este volumen contiene los cuatro cuartetos L195-L199
Con el presente volumen iniciamos la edición de las lamentaciones de Semana Santa de José de Torres (ca. 1670-1738), organista y luego maestro de la Real Capilla de Madrid. Entre estas lamentaciones se encuentran algunas de las obras más ambiciosas del compositor. En este primer volumen reunimos las dos lamentaciones de Torres fechadas en 1720. Ambas se custodian actualmente en el Archivo de música del Palacio Real de Madrid, procedentes del fondo de la Real Capilla.
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. Este primer volumen de las sonatas para violín y bajo se publican las sonatas de la Serie 1, conservadas en el Archivo de Música del Palacio Real de Madrid (junto a los "Adagios glosados") y en el Nederlands Muziek Instituut de La Haya.
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. Este primer volumen de las sonatas para violín y bajo se publican las sonatas de la Serie 3, conservadas en el Archivo de Música del Palacio Real de Madrid y en el Nederlands Muziek Instituut de La Haya.
En el presente volumen se publica una colección de vísperas a 12 voces en tres coros, compuesta por Carlos Patiño, maestro de la Real Capilla de Madrid entre 1634 y 1675. La colección reúne los salmos que debían cantarse «a papeles» tanto en las vísperas del común de Santos como en las vísperas de la Virgen. Además de los salmos, la colección incluye el cántico Magníficat y el himno mariano Ave maris stella. Junto a las vísperas, se publica la Misa a 12 Et exultavit spiritus meus, que forma también parte de la colección. Además de estar copiada por el mismo copista, esta obra es una «misa parodia» o «misa de imitación» que utiliza los materiales del Magnificat de las vísperas.
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. Los seis cuartetos L162-167 conforman la Opera 4 de Brunetti y fueron compuestos en 1775.
Jaime Rosquellas [o Rosquillas] nació en Barcelona el 14 de febrero de 1738. Fue miembro de una importante familia de músicos del siglo XVIII. En octubre de 1774 Jaime Rosquellas fue elegido violinista de la Real Capilla por muerte de Esteban Isern. Tocó en la cámara del Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV y trabajó para las principales casas de la nobleza madrileña. También fue violinista de los teatros públicos madrileños. Falleció en Madrid el 20 de marzo de 1806. La fama de Jaime Rosquellas debió ser muy grande en su tiempo. Manuel Alonso Ortega publicó en Salamanca en 1791 un escrito titulado Disertación sobre la estimación que se debe dar a la música y sus profesores donde dice: “ Si a Apolo le colocó la gentilidad entre los dioses porque tañía bien la lira, ¿qué haría si en nuestros días viera al célebre don Antonio de Lolli, don Manuel Carreras, don Melchor Ronci, don Jaime Rosquillas?”
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. En este volumen de las sonatas para violín y bajo se publican las sonatas de la Serie 5, conservadas en el Archivo de Música del Palacio Real de Madrid y en el Nederlands Muziek Instituut de La Haya.
El Ciclo de magníficats del compositor Rodrigo de Ceballos es un tesoro musical del renacimiento español que se encuentra completo solamente en el Archivo musical de la Catedral de Bogotá, Colombia. A pesar de que Ceballos nunca viajó al Nuevo Mundo, su música fue ejecutada a lo largo de varios siglos en la Catedral y por esta razón sobrevive de forma completa únicamente allí. La presente transcripción a notación moderna está basada en los manuscritos existentes en la Catedral y se presenta con rigor editorial para preservar la autenticidad de las fuentes; adicionalmente incluye las fórmulas gregorianas para entonar los versos pares que se alternan con los versos impares compuestos en estilo polifónico por el autor.
Las ocho sonatas de violín y bajo de José Herrando que aquí se publican originalmente se encontraban en el Palacio de Liria, propiedad de los Duques de Alba, copiadas en un manuscrito del siglo XVIII que tenía por título Doce tocatas a solo de violín y bajo para el Ex[elentísi]mo S[eño]r Duque de Huéscar. Lamentablemente, este manuscrito, junto a otras composiciones de Herrando, se destruyó en un incendio ocurrido en 1936, durante la Guerra Civil. Por fortuna, en 1928 el musicólogo José Subirá, que había estudiado los documentos musicales que se conservaban en el Palacio de Liria, copió – si bien de manera rápida y con letra menuda – las ocho primeras sonatas del manuscrito. Gracias a esta copia, hoy custodiada en el «Fondo José Subirá» de la Biblioteca de Cataluña (Barcelona), podemos ofrecer la presente edición.
El presente volumen incluye la edición del oratorio "La soberbia abatida por la humildad de San Miguel", compuesta por Francisco Hernández Illana (ca1700-1780) en Astorga en 1727. El oratorio se volvió a interpretar posteriormente en Valencia y Palma de Mallorca a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII.
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. El presente volumen incluye los cuartetos L184, L190-L194, compuestos entre 1789 y 1792.
En el presente volumen se edita la Misa Ave maris stella a 4 voces con violines de Francisco Valls, maestro de capilla de la Catedral de Barcelona de 1696 a 1726. La misa se basa en el canto llano del himno de las Vísperas de la Virgen: Ave maris stella.
Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. Los seis cuartetos L168-173 conforman la Opera 5 de Brunetti y fueron compuestos en 1776.
Se recogen en estos volúmenes las obras sacras en romance de Sebastián Durón. Las obras consisten en villancicos, cantadas, tonos y tonadas destinadas a diversas festividades religiosas, principalmente al Santísimo, al Nacimiento y a la Virgen. Sebastián Durón (1660-1716) fue organista en diversas catedrales, como Sevilla, Burgo de Osma y Palencia. En 1691 fue nombrado organista de la Real Capilla. Tras la muerte de Carlos II, el nuevo rey, Felipe V, le nombró maestro de la Real Capilla en 1701. En 1706 marchó al exilio a Francia, donde murió en 1716.
José Español nació en Zaragoza en 1694. Posiblemente estudió en alguno de los centros musicales de Zaragoza, como El Pilar o La Seo. Sus maestros pudieron ser Miguel Ambiela, Joaquín Martínez de la Roca, José de Cáseda o Francisco Portería. Entre 1715 y 1718 fue organista en el Real Monasterio de San Juan de la Peña (Huesca). En 1731 fue nombrado organista de la parroquia de Santo Tomás de Haro (La Rioja), cargo que ocupó hasta su muerte, ocurrida en 1758. En Haro dirigió la pequeña capilla de música que tenía a su disposición, aunque hay constancia de que también participó en las fiestas de localidades vecinas, como Casalarreina (La Rioja) o Laguardia (Álava). En Haro se ha conservado parte de sus papeles de música. Son unas 120 obras (villancicos y cantadas) compuestas en las primeras décadas del siglo XVIII, de las que 43 obras son de José Español. Solo otras dos obras de este músico se han conservado en otros archivos.
Con el presente volumen iniciamos la edición de las grandes obras sacras en latín de José de Torres (ca. 1670-1738), organista y luego maestro de la Real Capilla de Madrid. El Laetatus sum a 5 sobre los tonos (1728), conservado en el Archivo de música del Palacio Real de Madrid, es una de las obras más ambiciosas de Torres. De más de 20 minutos de duración, exige una orquesta nutrida con oboes y clarines y destaca por los elaborados versos a solo a modo de arias.
Con el presente volumen iniciamos la edición de un conjunto misceláneo de «cantadas humanas» (esto es, profanas) con texto en español que se custodian en diversos archivos y bibliotecas.
La obra de Rousseau ha sido objeto de numerosas traducciones, sin embargo no existían hasta ahora ediciones accesibles al lector en castellano de los textos sobre música. Dichos textos, una importante selección de los cuales se recogen en este volumen, no sólo son significativos desde el punto de vista de la teoría o filosofía musical sino que constituyen la primera producción literaria teórica del Romanticismo. En ellos Rousseau polemiza con Rameau -que sostuvo que el propósito de la música no era sólo agradar al oído, sino también el facilitar el conocimiento de la realidad- y proclama la primacía de la melodía, a cuyo través se expresa el sentimiento, sobre la armonía. Cuando ambos disputan acerca de la melodía y la armonía, ponen en cuestión algo más que la música; su disputa gira acerca de la realidad en sí misma.
En el presente número de la colección “Música escénica” publicamos una de las obras más importantes del género que se ha denominado “zarzuela mitológica”. Apolo y Dafne es una zarzuela ambiciosa, de larga duración y totalmente cantada, lo que relaciona la obra con Coronis, otra zarzuela totalmente cantada puesta en música por Sebastián Durón (1660‐1716), maestro de la Real Capilla de Madrid. Se da la circunstancia de que Apolo y Dafne fue compuesta no por un solo músico, sino por dos, el ya mencionado Sebastián Durón y Juan de Navas (1647‐ca. 1719). Navas fue arpista de la Real Capilla y uno de los principales compositores de música escénica de finales del siglo XVII y comienzos del siglo XVIII.
El manuscrito de “Sonatas para clavicordio” se encuentra en la Biblioteca Nazionale Marciana de Venecia. Parece ser que fue llevado a Italia por Farinelli, junto con otros manuscritos de sonatas de Scarlatti. Contiene 30 obras que se dividen en dos conjuntos simétricos de 14 sonatas bipartitas y una fuga. Las sonatas, además, están emparejadas de dos en dos, unidas por una misma tonalidad. El “clavicordio” a que se refiere el manuscrito no es lo que actualmente entendemos por clavicordio. En el siglo XVIII, en España se llamaba “clavicordio” a lo que hoy llamamos “clave” y “monacordio” a lo que hoy llamamos “clavicordio”. Sebastián Albero nació en 1722 en la villa del Roncal (Navarra). Fue organista de la Capilla Real de Madrid de 1746 a 1756, año de su muerte.
En este volumen recogemos los cuatro motetes que se han conservado de Sebastián Durón (1660-1716). Tres de ellos son a cuatro voces (TiTiAT) y acompañamiento, y el cuarto es a dúo de alto y bajo, dos violines y acompañamiento. Sebastián Durón (1660-1716) fue organista en diversas catedrales, como Sevilla, Burgo de Osma y Palencia. En 1691 fue nombrado organista de la Real Capilla. Tras la muerte de Carlos II, el nuevo rey, Felipe V, le nombró maestro de la Real Capilla en 1701. En 1706 marchó al exilio a Francia, donde murió en 1716.
La Misa de difuntos a tres coros con violines y flautas es una de las pocas obras de gran formato (a varios coros con instrumentos) que se han conservado de Sebastián Durón. Como en otras obras de Durón, en esta misa no se sigue el planteamiento concertado que distingue nítidamente las voces de los instrumentos, sino que los instrumentos se entremezclan con las voces. De este modo, el coro primero está compuesto por dos flautas y un alto, y el coro segundo por dos violines y un tenor. Sebastián Durón (1660-1716) fue organista en diversas catedrales, como Sevilla, Burgo de Osma y Palencia. En 1691 fue nombrado organista de la Real Capilla. Tras la muerte de Carlos II, el nuevo rey, Felipe V, le nombró maestro de la Real Capilla en 1701. En 1706 marchó al exilio a Francia, donde murió en 1716.
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Este libro es un magnífico ejemplo de que hay otras formas de disfrutar con la música aparte de escucharla. Tenemos aquí un elaborado y a la vez sintético canon musical, con descripción de épocas, estilos, compositores y obras, para una mejor comprensión de este magnífico arte. Pero todo ello en una visión humorística que sirve para acercarnos aún más a músicos y composiciones. Con el ingenio que le caracteriza, el autor nos da una visión satírica de los grandes nombres de la música, desmitificándolos con elegancia y haciéndolos más cercanos y simpáticos ante nuestros ojos.
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